【封面故事 Cover Story】
艺术家是房地产的晴雨表
文/臧歆春
02 油画作品“我爱上了资本主义的狮子”
03 展品的材料取自于798工厂的木模
02 03
艺术家是开拓者，是一个城市房地产的晴雨表。艺术家找到一个好地方，大家也跟着来了，当一个地方过于商业化，艺术家自然会找到新的地方。
你从农村的创意之城——圆明园，到通州，再到798，这几个地方的特色是什么？
圆明园是一个艺术家生活的乌托邦。圆明园的影响力不在作品，而在于艺术家的生活状态。那在当时是一种让人震惊的、边缘的生活方式。我们都没有工作，靠卖作品生活。我们看书、写诗、喝酒、创作，是一种很美的状态，圆明园如今已经成为一个神话。
为什么转入通州？
圆明园时期是整个城市新文化最激烈的时候，到了1990年代中通州时期，整个中国的文化艺术都在没落，是最煎熬的时候。那是整个城市新文化的一个溃败，艺术到了一个绝对无人理睬的地步。那时你说你是画画的，别人都替你犯愁。大部分人一边干着别的工作，一边坚持创作。
你是2002年底最早一批进入798的艺术家，是什么吸引了你？
那时再造798的活动还没开始，地方破破烂烂的，但是我觉得这个空间太厉害了，被这个空间征服了。选择798主要是创作的需要，觉得空间比较适合，再有那边已经开了一些酒吧、咖啡厅、club，走路就可以去泡吧、见朋友，在当时是很奇妙的。
798对你的创作有多大的影响？
对我的影响太了，那时我一直都很兴奋，空间很大，展览不断，我可以自由创作，进入了职业艺术家的状态。798是一个时代的开始，当代艺术终于从地下转入地上。没有798这个舞台，没有这个环境，这批人都根本不会出来。简陋的工作室，很难做大件的、真正有震撼力的东西。798是创意核心的发动机，是创意之母。我最近的“石油怪”系列中就运用了798工厂的木模，这些木模是我最初来798时从工厂买的。
你也见证了798的变化，怎么看这些年798的商业化?
2005年以后大众慢慢知道798，有更多商业的因素进入，这里变成一个旅游的地方。其实这很正常。艺术家是开拓者，是一个城市房地产的晴雨表。艺术家找到一个好地方，大家也跟着来了，当一个地方过于商业化，艺术家自然会找到新的地方。
详细封面故事内容、图片，请见《城客》第四期P44-45
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